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    蒼潤山川 崢嶸氣象 ——李心觀文人畫創作之路

    • 2020-10-30
    • 四川藝術網
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    李松林,筆名李心觀,工詩文,善書畫,勤奮好學,身體力行,尋幽探微,上下求索。而今,他的山水畫作品日臻完善,他用自己的創作實踐,極好地詮釋了文人畫的理念。


    李松林,筆名李心觀,工詩文,善書畫,勤奮好學,身體力行,尋幽探微,上下求索。而今,他的山水畫作品日臻完善,他用自己的創作實踐,極好地詮釋了文人畫的理念。


    早在少年時期,李心觀就展露出文學才華。讀初一時,他發表了古體長詩《云霧山春夜》,麗辭奇思,讓讀到的人無不驚嘆。他通覽文史典籍,熱衷于哲學,對儒、道、釋家經典哲學思想耳熟能詳。


    李心觀書法師承王義軍老師,用筆、結體宗紹二王一脈,頗具清新蕭疏之致,以楷、行為勝。用筆變化多端,跌宕起伏,生氣勃勃,別有韻致。他的畫作則受教于山水畫家唐殿全先生,系元明文人畫一脈,用筆用墨皆不失古法。下筆如殺,用墨渾厚,濃、淡、干、濕皆不失章法,蒼潤清奇,氤氳出水墨獨特的美感和意趣,得益于豐贍的國學素養,使他的畫具有一種雅趣橫生的文化品格。


    他游走于西南各地,寄情于山水之間,不斷地觀察、體悟、寫生和創作。在筆墨、情感與山水物象的相互碰撞、相互適應的過程中,他的畫作逐漸脫去傳統程式的窠臼,而呈現出自己的風格,極具文人畫的逸趣之美。他說:“原濟師云:‘山川使予代山川而言也’,我亦然。蜀北山水,雄壯不比北方,秀潤不比江南,介于兩者之間。要恰當地表現這種山水的精神內涵,還得另尋新法。”他曾賦詩明此心志:


    春風識得舊山川,歲歲吹開九道關。

    芝麓元修仙駕遠,誰人寫我故鄉山。


    李心觀畫山水,無論寫生還是創作,都要探求山水的精神。山水精神從何而來?“從我而來,即從我的修養、情操、思想以及審美情趣而來。”從他的《大邑寫生》《宕河風光》《通江寫生》等作品,都可以看出他對這種思想的踐行。


    深厚的文史功底和理論修養,為李心觀思想的升華和精神的遨游奠定了基礎。而對傳統筆墨的長期鉆研,以及對自然山水的“飽游飫看”和體悟,使得他的繪畫創作如魚得水。他的大多數畫作,看似是不經意間完成,實則都是傾心盡力之作。“智者樂水,仁者樂山”,畫家將山水之美與筆墨之美熔鑄一爐,營造出胸中丘壑而形之于絹素。他努力掙脫寫實山水的表現模式,用書法筆意,結合靈活多變的墨法,來突破寫實山水對筆墨的局限,形成空靈幽遠的山水意境,這種“舍形悅影”的創作面目,與司空圖“離形得似”的理論暗合。


    《巴山蒼翠》《宕河寫生》《巴河沿岸》等作品,以故鄉山水為題,就地取景,下筆如鐵,無不筆墨蒼潤,意境空靈。經過提煉加工,這些尋常之景在他的筆下,散發出獨特的美感和魅力,呈現出崢嶸的氣象,傳達出深遠的意蘊,透露出一種清奇俊逸的藝術風格。這些畫作,山水樹石安排布局錯落有致,描寫細膩而不繁瑣,勾勒隨意而不草率,用筆剛中帶柔,用墨清新透亮,調子明快熱烈,抒情意味濃厚,很好地描繪了宕法兩岸的山水景致。


    較之以前山水畫中層層點染、反復皴擦的傳統筆墨,代之而出的是水暈墨彰、水墨淋漓的激情揮灑。這種近乎“形簡神具”的水墨云山,立即使身處喧囂都市的觀眾產生了心靈的共鳴。此外,他也嘗試色墨結合,力求畫龍點睛,以少勝多。在《秋山訪道》一畫中,山石嵯峨,道路逶迤,壑流喧虺,樹木參差,紅黃色鮮,淋漓盡致地表現出了巴山的濃郁秋光。

    編輯:四川藝術網

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