一個單純的觀看者，很難在限定的時間內找到胡真來繪畫的內在語言邏輯。因為，胡真來的繪畫在形式和內容上都是多樣的。并且，我們會在這種多樣性中被折磨得眼花繚亂。如果仔細分析，我們會發現，胡真來繪畫的這種多樣性，來自于胡真來美學追求的廣泛興趣。在胡真來的藝術實踐中，他很難被一種固定的繪畫樣式所限制。

胡真來遵從自己的內在情感的自然流露。對胡真來來說，繪畫從來就不是某種觀念、形式的圖像化，而是情感的表象，即便用理性的概念來看，也是如此。

花鳥畫相較于山水人物，是最不具有敘事性的畫種，無論是工筆還是寫意。花鳥畫是一種典型的抒情性繪畫。我們可以從徐渭、八大以及鄭板橋等人的繪畫中，得到足夠充分的證明。這正是胡真來繪畫的情感出發點。這種單純的情感訴求在胡真來傳統工筆畫中都以單純性為形式要素。這種相當成熟的畫面處理方式，被胡真來以更加繁復的方式進行了建構，以至于胡真來后來的新工筆畫所表現出來的復雜性，呈現出繪畫要素如物像造型和色彩的疊加組織的特征。

胡真來是一個具有傳統文人情懷的畫家。這一極具個體情感的內心自認，影響了胡真來對傳統筆墨技巧的深刻認知。不過，胡真來在繪畫上的文人傾向，明顯地表現為繪畫中的詩和畫的相互溢美的傳統模式，而不是業余性的率性。從胡真來的作品中，我們能夠看到那種對繪畫技巧的嫻熟把握，并且在作品中相當明顯呈現為多樣性的符號樣式和繪畫圖式。文人畫的率性簡遠的趣味，在胡真來這里被以細膩的筆墨語言所代替，盡管用筆看上去是率性的（這主要指的是胡真來的寫意花鳥畫作品中所呈現出來的筆墨語言）。因為，在胡真來的繪畫中，畫幅中的情感事實上是一種精致的趣味追求，而不是隨意的宣泄。胡真來將情感嵌入其認真思考和組織的筆墨線條以及色彩之中，細致舒緩地以含蓄的形式語言結構成為具有相當視覺效果的視覺圖像。其實，胡真來作品中的符號性在有些時候相當明顯。但這并沒有改變胡真來繪畫在抒情方面的平和表達。胡真來并沒有被導入觀念藝術的生硬和刻意。事實上，胡真來繪畫作品的感染力，更多的由色彩和形式的日常性情緒表達出來。甚至，觀看者能夠從色彩的表達之中感受到某些質樸的力度。

到此，我們可以看出，細膩的情感表達，就是胡真來繪畫的語言邏輯。

很多年前，胡真來就已經不滿足于傳統的筆墨技巧和傳統的顯得有些飄渺的情感訴求，無論是工筆還是寫意。那時，在他的寫意畫中，他就已經嘗試過相當多樣的新方法，而且這些新方法帶來了某些當代情感的抒發和繪畫的新的審美趣味的表現。后來，這種水墨的重彩表現方法被他用于工筆畫的背景建構中，增強了空間質感的層次的豐富和感染力的傳遞，從而形成了胡真來一種新的繪畫圖式，即我們前面提到過的新工筆畫。

胡真來的新工筆畫是最能夠說明胡真來在情感抒發上的審美傾向的圖式，也是能夠充分傳遞現實生命體驗的審美形式。上世紀九十年代，胡真來著述的一本畫冊，其中收錄了他新工筆畫的早期作品。從中可以看到，胡真來對各種繪畫語言的新運用所帶來的新的畫面質感的審美體驗。至于現在，胡真來這種在新工筆畫中的質感的形式建構，對于畫面所能達到的審美效果，已經相當成功了。

胡真來的繪畫藝術以多樣的極具親和力的藝術語言和形式，建構了我們在日常生命中情感敘述的有效方法。                      

胡真來

1955年10月生于成都 ，書畫家

四川省人民政府文史研究館館員 

成都大學美術與影視學院客座教授

四川省國際文化交流中心理事

四川省傳統文化促進會書畫專委會副主任

四川省新聯會書畫院副院長

四川同心書畫院研究員

四川省警察書畫院畫家

成都市美術家協會花鳥畫藝委會副主任

將星書畫院副院長

張大千大風堂龍門（龍國屏）傳 人。